Le bel ami Etienne a le vent dans le dos. Il est de toutes les fêtes. En attendant d'avoir Paris à ses pieds, il fait osciller un ou deux arrondissements sur la sensuelle hypnose du Grand Sommeil. Son premier tube inoxydable. Exhibant ses nippes synthétiques d'époque mais balançant pour longtemps son pacte suicidaire en douce, j'aimerais que cette nuit dure toute la vie… — notez qu'il n'est pas question de mort, mais de nuit éternelle. Ainsi toutes les jouvencelles qui se pâmeront à l'avenir sur ces murmures et bip-bip voient leur croyance préservée. Tout ce qui se passe au dehors m'indiffère… Hum, ça peut changer. Des chansons d'introspection célibataire ou d'impressionnisme breton deviennent les plus urbaines des ambassadrices. Musicalement, le team Daho est au point : Franck Darcel relayant Jacno à la production, Arnold Turboust le marquis des claviers, Xavier « Tox » Géronimi… L'album est nocturne et scintille comme la Grande Roue. Les ballades s'incrustent avec insistance, accréditant l'hypothèse du french crooner new wave. Promesses illumine la une avec ses (s)ombres chinoises. Au bout de la deux, Saint-Lunaire, dimanche matin, emporte la mise. Fin de party éthylique et charnelle. Quand y'a plus rien à boire, on peut encore chanter. Dans l'étoffe feutrée des confidences, Etienne Daho, tour à tour futile et maniaco-dépressif, ou les deux ensemble, se taille un style. On l'observe alors, be-bop pieds nus sous la lune, mi-épaté, mi-incrédule.

 

à suivre

Etienne Daho Saint-Lunaire, dimanche matin (1984)