De la part de paysage qui les nourrit tous trois, leurs œuvres empruntent différents sillons pour en saisir le flux : prélèvement d’un fragment et sa démultiplication dans les céramiques et la grande installation d’Anaïs Lelièvre, intimité du ressac des corps et de l’encre dans les Lits de Degann ou séquençage graphique du mouvement d’apparition et d’effacement qu’appelle chez François Réau la mémoire de ses arpentages en pleine nature.

 

 

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