Dans mon mémoire de maîtrise,

"Des paysages de Baudelaire et Nerval"(« Le paysage dans les œuvres poétiques de Baudelaire et Nerval »

(en vente ici:

http://www.thebookedition.com/laura-vanel-coytte-des-paysages-de-baudelaire-et-nerval-p-8154.html#commentaires)

Dans la 1 ere partie consacrée à la poétique du paysage,

1.      La construction typologique du paysage,

       1.2. Des paysages littérairement et culturellement construits).,

              1.2.3. Poétique de l’air

1.2.3.5.       

                                                                                                1.2.3.5. Les parfums

Ô toison, moutonnant jusque sur l'encolure !
Ô boucles ! Ô parfum chargé de nonchaloir !

La langoureuse Asie et la brûlante Afrique,

 Tout un monde lointain, absent, presque défunt,
 Vit dans tes profondeurs, forêt aromatique ! (« Les Fleurs du Mal », « La chevelure », v.1-2 et 6-8)

La chevelure ardente de Jeanne Duval  réveille des souvenirs dorés et des visions lumineuses de vaisseaux :

Fortes tresses, soyez la houle qui m'enlève !
Tu contiens, mer d'ébène, un éblouissant rêve
De voiles, de rameurs, de flammes et de mâts :
   
Un port retentissant où mon âme peut boire
À grands flots le parfum, le son et la couleur ;
Où les vaisseaux, glissant dans l'or et dans la moire,( idem, v.13-18)

« On sait peu de choses sur cette femme, une mulâtresse qui hantera la vie et l’œuvre de Baudelaire des années durant. « C’était une fille de couleur, d’une très haute taille, qui portait bien sa brune tête ingénue et superbe, couronnée d’une chevelure violemment crespelée, et dont la démarche de reine, pleine d’une grâce farouche, avait quelque chose à la fois de divin et de bestial. » C’est en ces termes que Théodore de Banville évoque la belle Jeanne dans ses Souvenirs.
Baudelaire fait sa connaissance en 1842, à son retour de voyage: sans doute lui rappelait-elle "l'idéal de la beauté noire". Elle habitait au 6,rue de la Femme-sans-tête, près de l'hôtel Pimodan, et était alors comédienne dans un petit théâtre. Ce fut le début d'une liaison tempétueuse de presque toute une vie, qui inspirera de nombreux poèmes. Elle est la « maîtresse des maîtresses » dans le poème Le Balcon, et c’est sans doute ses charmes qui inspirèrent les vers de Parfum Exotique, La Chevelure, Le Serpent qui Danse, Je t’adore à l’égal de la voûte nocturne, Sed Non Satiata, série de poèmes des Fleurs du Mal souvent citée comme le cycle de la « Vénus Noire ».
Vampirisé, diabolisé, à la fois ange et démon, Jeanne Duval incarne la femme sensuelle, tentatrice, dangereuse, tribade, infidèle, troublant l’âme du poète épris d’une passion charnelle, qui prend la forme d’une dépendance forte. » (http://baudelaire.litteratura.com/?rub=vie&srub=per&id=5)

Source de l'image:http://baudelaire.litteratura.com/?rub=vie&srub=per&id=5

Je l'ai rencontré lors de mes recherches sur le paysage et qu'il fait partie de ceux que j'aime....

1. LE PERE DU GENRE PAYSAGE EN PEINTURE:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2007/08/24/le-pere-du-genre-paysage-en-peinture.html

2. Mélancholia:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2007/04/10/melancholia-de-durer.html

3. Mon rêve familier:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2006/08/31/mon-reve-familier-de-paul-verlaine-dans-la-section-melanchol.html

4. A Dürer:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2006/09/01/a-durer-de-victor-hugo-les-voix-interieures.html

5. Résignation:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2006/09/01/resignation-de-paul-verlaine-dans-la-section-melancholia-des.html

6. Nevermore:

http://www.lauravanel-coytte.com/archive/2006/09/01/paul-verlaine-nevermore-dans-la-section-melancholia-des-poem.html

           En 1997, en Deug de Lettres modernes(Sorbonne) par correspondance, j’ai eu un cours passionnant sur « Les Correspondances », exactement « Théories des correspondances : de l’audition colorée à une grammaire des formes. »

Ce cours était assuré par Madame Jany Berretti que je cite : « Le poème de Baudelaire intitulé « Correspondances » est bien connu. C’est de tous les poèmes des Fleurs du Mal, celui qui a suscité le plus de gloses et de débats. Ce cours propose une réflexion et une recherche autour de cette affirmation que :

                Les parfums, les couleurs et les sons se répondent[1]. 

Je tiens ici à remercier ici Madame Jany Berretti pour ces cours passionnants(celui-ci et celui sur Virginia Woolf précédemment évoqué), ses conseils tout au long de mes études et son amitié.

Dans ce cours, j’ai eu à traiter d’un sujet : « En vous appuyant sur des exemples précis(tableaux ou textes théoriques, analyses de tableaux), vous réfléchirez aux diverses fonctions que peut remplir la couleur en peinture. Le but de votre étude sera de montrer en quoi consiste la nouveauté des conceptions de Kandinsky dans ce domaine. »

 Un tableau de Kandinsky, Ovale blanc, peint en 1919 (huile sur canevas) sur Wikipédia

En 2002, lors de mon DEA à l'Université de Lyon 2, j'ai suivi le cours de Monsieur Debreuille : la poésie de l'élémentaire (1945-1970).

Il s'agissait de situer quelques poètes de cette période par rapport à l'imaginaire des éléments (eau,air,terre, feu).

Après le cours de monsieur Debreuille (qui a publié des livres sur certains des poètes au programme, cf. bibliographie), nous devions choisir chacun un recueil d'un des poètes au programme et préparer un exposé avant de le présenter à l'oral.

Pour ma part, j'ai choisi René-Guy Cadou (que je connaissais pas avant ce programme) et ne l'ai pas regretté car je relis encore régulièrement ses poèmes.

 Je supprime ce travail ici... pour une prochaine publication.

Une anecdote au sujet de ma soutenance de mémoire de maîtrise.
C'était en 2001. Vous devez tous vous souvenir du 11 septembre 2001....
Mais peut-être pas de la catastrophe d'AZF à Toulouse le 21 septembre.
Je faisais ma maîtrise à la fac du Mirail (touchée par l'explosion) et j'allais régulièrement à Toulouse. J'aurais pu y être.
J'habitais à une centaine de kilomètres et beaucoup de mes amis (et autres) allaient à Toulouse régulièrement.
Je faisais tranquilement mon petit marché du vendredi dans ma petite ville quand une rumeur a circulé: il y avait eu un attentat à Toulouse.... C'était seulement 10 jours après le 11 septembre.
J'ai cherché à avoir plus d'infos, essayé d'appeler un ami qui était à Toulouse ce jour-là...
Toutes les lignes étaient saturées.
Ma grand-mère a eu peur que je sois à Toulouse ce jour-là et n'a pas réussi à me joindre.
On a su ce qui s'était passé dans les médias locaux (et nationaux, vu l'ampleur de la catastrophe) et mon ami est bien rentré et nous a raconté... Il était était tout près.
C'était un vendredi et je devais soutenir mon mémoire le lundi.
J'ai appelé mon directeur de recherche qui m'a proposé une alternative: attendre que la fac soit en état (on ne savait pas dans combien de temps) ou faire ça chez lui. Je n'ai pas hésité. Pas envie d'attendre encore.


Je supprime le texte de ma soutenance car je ne veux pas que des collégiens ou lycéens l'utilisent tel que... pour des devoirs (qu'ils travaillent ... comme je l'ai fait)... sans citer mon nom.

Si ça vous intéresse:


Mon mémoire de maîtrise est en vente chez TBE:

http://www.thebookedition.com/laura-vanel-coytte-des-paysages-de-baudelaire-et-nerval-p-8154.html#commentaires

 Dans mon mémoire de maîtrise,  

« Le paysage dans les œuvres poétiques de Baudelaire et Nerval »  

(en vente sur TBE:http://www.thebookedition.com/laura-vanel-coytte-des-paysages-de-baudelaire-et-nerval-p-8154.html)  

Dans la 1 ère partie consacrée à la poétique du paysage,  

        La symbolisation du paysage  

              La sexualisation du paysage dans « Les Fleurs du Mal »       

                         Le corps tout entier.

Pour métamorphoser le corps féminin en paysage, Baudelaire utilise d'abord la synesthésie(sur ce mot, cf. http://fr.wikipedia.org/wiki/Synesth%C3%A9sie).  

Ainsi, dans Parfum exotique, la correspondance s'établit entre l'odorat et la vision pour composer à partir du corps de Jeanne Duval un paysage marin paradisiaque :          

    Quand, les deux yeux fermés, en un soir chaud d'automne,
    Je respire l'odeur de ton sein chaleureux,
    Je vois se dérouler des rivages heureux
    Qu'éblouissent les feux d'un soleil monotone ; (v.1-4)

  Dans Le Balcon, après une  invocation à la femme aimée, les analogies s'enchaînent les unes aux autres et suggèrent un paysage enveloppé de tièdes désirs  :  

   Que les soleils sont beaux dans les chaudes soirées !
    Que l'espace est profond ! Que le cœur est puissant !
    En me penchant vers toi, reine des adorées,
    Je croyais respirer le parfum de ton sang.
    Que les soleils sont beaux dans les chaudes soirées ! (v.11-15)

    Ce poème respire l'harmonie, non seulement dans le paysage, mais aussi entre l'homme et la femme. Cependant, on sait que les amours du poète ont rarement été heureux. En idéalisant la femme, il prend une revanche imaginaire sur elle.   Dans Le Beau Navire,  « Baudelaire épèle le monde grâce au corps de Jeanne (Duval ; citation de Michel Deguy, « Le corps de Jeanne » in « Poétique numéro 3,1970, p.335) » :

    Quand tu vas balayant l'air de ta jupe large,
    Tu fais l'effet d'un beau vaisseau qui prend le large,
    Chargé de toile, et va roulant
    Suivant un rythme doux, et paresseux, et lent.

 
   Ta gorge triomphante est une belle armoire

    Tes nobles jambes sous les volants qu'elles chassent
    Tourmentent les désirs obscurs et les agacent,

    Sur ton cou large et rond, sur tes épaules grasses,
    Ta tête se pavane avec d'étranges grâces ;
    D'un air placide et triomphant
    Tu passes ton chemin, majestueuse enfant. (v.5-8, 18,29-30 et 37-40)    

Source de l’image : http://baudelaire.litteratura.com/?rub=vie&srub=per&id=5  (et une bio de Jeanne Duval)

La nature tient une place prépondérante dans cette étude (mon mémoire de maîtrise obtenue en 2001 avec la mention bien) puisqu’elle est présente même au sein du paysage urbain  où elle est domestiquée par l’homme et surtout le poète.

L’horizon est une problématique essentielle, notamment dans les paysages désertiques. Dans les « Fleurs du Mal »(FM), le paysage désertique est aussi spleenétique

Les rapprochements intertextuels sont inévitables. En ce qui concerne, Nerval, il s’agit surtout du romantisme allemand (Novalis, Jean – Paul Richter notamment) 

Il est impossible d’évoquer l’onirisation du paysage sans citer Aurélia, ni le paysage en peinture sans utiliser l’œuvre critique de Baudelaire. En ce qui concerne justement la peinture, il s’agissait d’établir les rapports entre les paysages de certains artistes et les paysages contenus dans les poèmes de Baudelaire et Nerval. Il semblait important d’évoquer les rapports personnels qui ont pu exister entre les deux poètes et certains peintres. Le dernier axe essentiel  de cette étude est la temporalité du paysage.

 Les paysages urbains des « Tableaux Parisiens » naissent de la confrontation entre modernité et historicité, entre la réalité historique et les images crées par le poète selon sa volonté.  En  contraste avec la vision souvent maussade de Paris, les paysages exotiques des FM  rappellent parfois ceux du XVIII e siècle (Bernardin de Saint – Pierre).          

Les paysages originels se situent  bien - sûr du côté de l’enfance : le Valois, l’Agenais ou Paris  mais aussi en Orient  qui donne l’impression de conserver l’Antiquité vivante.                                                                                                                                           

La conscience qui se cherche peut espérer se reposer au Paradis qui ressemble souvent à l’enfance  mais les paysages limbiques ressemblent déjà aux paysages spleenétiques  et infernaux.

Ce mémoire complet (ainsi que mon recueil de poèmes)est en vente sur Lulu:

http://stores.lulu.com/store.php?fAcctID=617288

 TABLE DES MATIERES

INTRODUCTION  

1.LE PAYSAGE 

                1. 1 Le contexte.   

 1. 1. 1. Une période agitée                                                                       

                   1. 1. 2.  Paris au XIX e siècle                                                                           

         1. 2. Modernité et historicité                                                                                            

1. 2. 1. La géographie parisienne                                                              

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