Les éditions Faton publient, sous la direction de l’ancien président du Musée d’Orsay Serge Lemoine, deux beaux volumes consacrés à Jacques Thuillier (1928-2011). Cet historien d’art, agrégé de lettres classiques, successeur d’André Chastel à la Sorbonne puis professeur au Collège de France, fut non seulement un grand pédagogue et un des meilleurs spécialistes de la peinture française du XVII^e siècle (le second tome regroupe plus d’une vingtaine des études qu’il a consacrée à ce sujet, richement illustrées), mais aussi un dessinateur fort honnête (une série de reproductions dans le premier tome témoigne de dons plutôt rares pour un amateur, et d’une inclination pour le post-cubisme), et surtout un homme engagé.

Il aime se retirer du jeu pour l’observer depuis le banc de touche, reculer dans un coin sombre et regarder danser les autres. Il a une prédilection pour les terrasses de café ou les balcons, d’où il jouit d’une vue idéale sur la foule humaine, comme le chasseur dans son affût sur le gibier d’eau. Depuis sa planque, l’écrivain scrute les corps, les cœurs, les âmes, il est au théâtre tout le temps. Franchement, quelquefois, on ne le supporte plus. Pour qui se prend-il ? En vertu de quoi s’arroge-t-il le droit d’épingler ainsi ses contemporains dans son petit cabinet de curiosités ou de narrer leurs faits et gestes comme s’il était lui-même en reportage sur la Terre et qu’il destinait sa chronique à un public de Martiens hilares ? Puis qu’est-ce qui l’autorise encore à saisir à pleines mains et à malaxer la pâte humaine tel un dieu tout-puissant ?

Hakan Axlander Sundquist et Jerker Eriksson se connaissent depuis plus d’une dizaine d’années. Ensemble, sous le nom d’Erik Axl Sund, ils ont écrit la trilogie « Les Visages de Victoria Bergman », dont le troisième tome, Catharsis, vient de paraître en France, quatre mois après le deuxième, Trauma. L’ensemble, très sombre, présenté comme le « nouveau Millenium », met en scène une jeune femme souffrant d’un dédoublement de la personnalité, ainsi qu’une psy et un flic.

Eté 1972. En pleine guerre froide, l'Américain Bobby Fischer et le Russe Boris Spassky s'affrontent dans un gymnase de Reykjavik, à l'occasion du championnat du monde d'échecs. A quelques centaines de mètres de là, dans un cinéma de la capitale islandaise qui projette L'Homme sauvage, avec Gregory Peck, Ragnar, un jeune ado, est retrouvé poignardé. Il avait pour habitude d'enregistrer sur un magnétophone à cassettes les dialogues du film qu'il regardait. L'appareil a disparu. Seuls indices, une bouteille de rhum vide, un paquet de cigarettes soviétiques, une Ford Cortina bleue…

A Copenhague, le printemps vient à peine de chasser les nuages et la bruine. La lumière tombe douce et fraîche sur les affiches de campagne des candidats aux élections européennes – régulièrement accrochées dans toutes les rues. Qu’il s’agisse des partis de droite ou de gauche, des pro-européens ou des eurosceptiques, les formats sont rigoureusement les mêmes, les slogans réduits au strict minimum, les poses identiques.

Orhan Pamuk aux Assises du roman 2014. | © Bertrand Gaudillère / Item

Orhan Pamuk aux Assises du roman 2014. | © Bertrand Gaudillère / Item

Chaque jour, un éditeur, un traducteur ou un libraire nous raconte sa journée aux Assises du roman. Aujourd'hui, Michel Lussaul, géographe, auteur de L’Avènement du Monde (Seuil, 2013)

Rencontre entre David Treuer et Leonora Miano modéré par Catherine Simon. | © Bertrand Gaudillère / Item

Votre supplément littéraire salue aujourd'hui la 29^e Comédie du livre de Montpellier, dont il est partenaire